摘要
”两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。窗不仅存在于寻常百姓家中，也存在于古人的诗里。诗圣杜甫的一首七言绝句，描写出窗的无边视野，一种倚在窗前淡然潇洒的人生态度油然而生。门窗在中国历史悠久，悠悠岁月中，门窗不断演变，其造型、材…
”
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
窗不仅存在于寻常百姓家中，也存在于古人的诗里。诗圣杜甫的一首七言绝句，描写出窗的无边视野，一种倚在窗前淡然潇洒的人生态度油然而生。
门窗在中国历史悠久，悠悠岁月中，门窗不断演变，其造型、材质的变化体现着不同时代中国艺术之美，门窗无疑是有着中国人的美学思想的。
谈中国门窗美学，必要提起一个时代——魏晋时期。魏晋，可谓是中国历史上最奇妙的时代，是中国古代美学思想飞跃发展的重要阶段，美学思想开始具体深入地研究美与艺术自身所具有的特征。在这种氛围下，门窗在建筑中的地位是逐渐提高的，美学意义也是逐渐凸显的。
图 | 听雨亲风
从魏晋到隋唐，门窗的面积越来越大，窗外的风景越来越盛。到唐中兴后，人们开始追求窗景结合的美学，进行引景、抑景等。明清两代的门窗简约与繁缛共生，华丽与朴素并存。
明清建筑，无论官式还是民居，一般都是四合式的，自己相对有一封闭的空间。一旦需要，打开成排的隔扇门，即刻，外部空间与内部空间连成一体，毫无界限之感。在这一点上，中国古代建筑以小博大，优于西方古代建筑。社会的多样需求，是门窗风格迥异的基础。
图 | 听雨亲风
门窗开朗敞亮，尽收景观风物。气息流通，景观互借，构成中国古建筑内外交融，使审美过程完全控制在设计者的意图之中。建筑的室内，强调情绪氛围；建筑的外观，把握整体尊严；通透不隔的门窗，成为古代建筑精神展示中最重要的手段。
从窗中窥探自然，似乎一切都是有限的、拘束的，然而，正是这种约束却使中国人对自然有了更宽广、更深远的认知，实现了情感与自然的更高层次的交流。于中国人而言，中国门窗的美不只是窗棂、窗格之美，更多是室内外窗景合一，人与自然和谐共生之美。
图 | 听雨亲风
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